Параллакс это изменение видимого положения объекта относительно удалённого фона в зависимости от положения наблюдателя. Фотографы сталкиваются с ним при съёмке и сшивании панорам. Дело в том, что если при повороте камеры происходит смещение точки зрения объектива, то и ближние объекты смещаются относительно задних. Если снимать панораму с рук, то неизбежны непроизвольные смещения камеры из стороны в сторону, кроме того, чтобы не было смещения, надо вращать камеру вокруг одной определённой точки. Обычные штативы этого делать не позволяют и боковое смещение камеры неизбежно. Специалисты утверждают, что панорамы можно снимать только с помощью специальных панорамных головок. В общем то это верно, но всегда ли? Можно ли обойтись без панорамной головки?
Рассмотрим явление параллакса на конкретном примере. Я сделал две фотографии, при этом умышленно смещал камеру при съёмке (переступал с ноги на ногу), причём именно так, как это бывает при использовании обычного штатива, но несколько сильнее, для наглядности примера (утрировал).
Это фонарный столб на фоне школы искусств имени Балакирева. Обратите внимание, что на левом снимке столб загораживает буквы фамилии с 4-й по 6-ю, а на правой первые три буквы. Как эти изображения сшить в панораму? Если сшить надо правильно, то - никак. Это невозможно сделать. Ну как поступить с буквой "л", если на первом снимке она левее столба, а на втором - правее? Тем не менее, попробуем сшить, хотя бы для того, чтобы лучше разобраться в том, как работают программы, сшивающие панорамы.
Дальше я загрузил кадры в PTGui и выбрал 6 контрольных точек на столбе. Программа бодро отрапортовала о хорошем совмещении. Я сохранил панораму в виде двух раздельных слоёв, загрузил их в Фотошоп, где окончательно объединил. Вот что получилось:
Я обычно окончательно объединяю кадры (провожу блендинг, blending) в Фотошопе. Он очень разумно выбирает, где провести границу между кадрами так, чтобы не разрезать и не нарушить важных деталей. Так и тут, он, умница, провёл границу по столбу, не нарушив того, что правее или левее его и что правильно соединить никак нельзя. Но, посмотрите сколько букв стало в фамилии "Балакирев" и что стало с газоном, который пересёк столб! Но если бы вместо известной фамилии был случайный набор символов, а газон имел бы не прямые, а кривые границы, мы бы ничего не заметили и считали бы, что панорама сшилась хорошо. Именно поэтому панорамы пейзажей обычно сшиваются хорошо, не смотря на параллакс.
Второй раз я выставил контрольные точки только на буквах надписи. Тут уже PTGui сообщил мне об очень хорошем совмещении кадров! Возьмём на заметку - параллакс не действует на дальние предметы. Дальше объединил слои с кадрами в Фотошопе:
Грустно, но фонарный столб оказался разрублен. У Фотошопа не было другого выхода. Задний план совпадает, а передний - нет. Либо ему рубить уложенную кирпичами мостовую, либо фонарный столб. Он выбрал столб, а мы получили классический пример панорамы снятой с сильным праллаксом.
Страшно ли это? Если снимается панорама архитектурного сооружения или интерьера, то обрубленные или смещённые участки это откровенный брак. А вот если Вы снимаете пейзаж, то, скорее всего, никто ничего не заметит. Судите сами: что у Вас там на переднем плане? Трава, возможно камень. То что травы окажется в 2 раза больше или меньше, камень на половину похудеет, никто не заметит потому, что никто не знает, какой формы на самом деле был этот камень и как там росла трава. Только следите, чтобы смещений не было на стволах деревьев и на линии горизонта. Таким образом, проблемы связанные с параллаксом проявляются сильнее всего на переднем плане. Но если у вас его нет, то не будет и проблем. Не будет их и в том случае, если объекты на переднем плане не имеют строгой формы, которую зритель может проверить.
А что если фотошопу помочь, подсказать, что оставлять, а что удалять? Дело в том, что если из одного кадра вырезать некоторый участок, то Фотошопу не останется ничего другого, как заполнить это место участком из другого кадра. Дальше я взял и из каждого слоя вырезал инструментом Лассо то место, на котором в другом слое находится столб. После этого Фотошоп не может не оставить столб в панораме, так как в другом слое на этом месте пустота. Результат ошеломляет:
Не очень себе представляю, как это можно использовать на практике, но на заметку возьму.
Дальше я вырезал столб из каждого слоя, просто не дав его Фотошопу при сшивании:
Столб исчез и больше не загораживает надписи! Основание столба осталось, так как допущенный мной параллакс оказался недостаточным по величине, чтобы убрать столь толстый предмет. А вот это уже интересно! Параллакс позволил нам убрать мешающий нам предмет(столб). Таким образом можно убирать не только столбы, но и решётки заборов. Со столбом алгоритм съёмки выглядит так: делаете снимок, потом шаг в сторону и второй снимок. На втором снимке будет то, что загораживал столб на первом. Для объединения можно использовать сшивалки панорам, как я сделал выше, а можно действовать и клонирующей кистью вручную. Именно так, вручную, я убрал столб, который загораживал мне средневековый мостик в городе Алаверды в Армении:
И так, параллакс почти не проявляет себя в пейзажах, но смертелен при съёмке архитектуры и интерьеров но иногда даже может использоваться. Но можно ли от него избавиться совсем? Для этого надо вращать объектив не как попало, а вокруг одной единственной точки, лежащей обычно внутри объектива. Эта точка называется нодальной. (Строго говоря, у объектива есть вторая нодальная точка. Вокруг неё надо вращать нутро фотоаппарта, чтобы не возникал параллакс при разглядывании этого нутра через объектив снаружи. Но нам это точно не понадобится.) Можно считать, что нодальная точка это своеобразный центр зрения объектива. Если крутить объектив вокруг неё, параллакса (смещения предметов в кадре друг относительно друга) не будет. Если вращение происходит вокруг другой точки, то нодальная точка будет смещаться в пространстве и возникнет параллакс.
Где же в объективе находится нодальная точка? Обычно она находится внутри, но близко к передней линзе. Вот тут кроется главная неприятность. Ведь закреплённый на штативе фотоаппарат вращается вокруг места крепления, которое находится на корпусе камеры. А это противоположный конец объектива. Панорамная головка отличается от обычных тем, что:
Конструкции панорамных головок мы как-нибудь обсудим отдельно, но уже сейчас дам троечку ссылок на них:
Первые две, это ссылки на статьи с очень полезного сайта: Андрей Зубец, цикл статей о панорамной фотографии. Там же есть и статья о параллаксе.
Ищут точное положение нодальной точки экспериментально, вращая камеру с объективом и проверяя смещение объектов в кадре. Если ближние объекты смещаются относительно дальних в ту же слорону, куда крутится камера, то нодальная точка находится сзади точки вращения и камеру вместе с объективом надо двигать вперёд. Если ближние объекты смещаются в обратную сторону - двигаем камеру назад. Если центр вращения совпадает с нодальной точкой, смещения объектов в кадре не будет совсем. Значит, попали.
Сейчас нам важен следующий момент - чем сильнее мы поворачиваем камеру, тем сильнее смещение предметов (параллакс). Вот почему он так мешает профессионалам! Они же для повышения производительности своего труда используют сверширокоугольные объективы и крутят камеру от кадра к кадру иногда аж на 90 градусов!
Если Вы пользуетесь обычным объективом и только немного поворачиваете камеру, обеспечивая большое перекрытие кадров, то параллакс оказывается для Вас куда менее заметен. А большое перекрытие даёт простор сшивающей программе для такого проведения границ кадров, при котором параллакс совсем не будет виден.
В заключение приведу ссылку на сайт с полезными для фотографа вещами.
